第五章 人物塑造 第一节 人物建构

● 人物是电影里推动故事发展的核心载体,是矛盾冲突的焦点,也是 影片造型的主体。观看电影,实际就是看故事中的人物。人物的内 核是情感。观众期望电影中的人物在完成叙事过程中,能够以有血 有肉、生动活泼的形象呈现在银幕上。

● 一、人物设定

● 在电影剧本创作中,人物设定是非常关键的一环。个性鲜明、有深 度的人物设定可以使故事更加引人入胜,增强观众的共鸣。

• 电影剧本创作中人物设定的一些基本原则：

• (1) 明确性。 电影人物设定需要具有明确性,即人物的性格、背景、动机等都需要清晰明了。这 样可以使观众更容易理解人物,进而投入故事中。

• (2) 复杂性。 人物设定不应过于简单,而应具有一定的复杂性。人物的性格、行为等都应该有其 内在的逻辑,这样才能使人物更加立体、生动。

• (3) 可信度。 人物设定应该具有可信度。人物的行为、决策等都需要符合其性格和背景,不能出 现突兀或不合逻辑的情况。这样才能使观众对人物产生信任感,进而投入故事中。

• (4) 独特性。 人物设定需要具有独特性。每个人物都应该有其独特的性格、背景、动机等,这样 才能使人物从故事中脱颖而出,给观众留下深刻的印象。

• (5) 发展性。 人物设定需要具有发展性。在故事中,人物的性格、行为等都应该有所变化和发 展,这样才能使故事更加有张力,观众也能从中看到人物成长弧和人物的发展轨迹。

• 电影人物设定务必注意以下几个要点：

• 1. 鲜明的个性

• 个性,顾名思义就是个体的特性。“个性”这个词翻译自英文 personality,最初源自拉丁文persona,本意是指演员的面 具,后引申为角色及人物的心理特征和精神面貌。在电影 中,人物首先必须具备鲜明的个性特征。编剧必须让笔下人 物的思想行为具有独特的个性。

• 比如,美国影片《教父》中的维多·柯里昂和迈克·柯里昂父 子,是两代黑手党头目,有着鲜明的个性。

《教父》

《佐罗》

• 2. 可感的外形

• 外形是电影人物重要的视觉信息,是给观众留下有别于他人 的独特的记忆标识。编剧在设置电影人物外形时,主要围绕着 体貌、行头、服装、道具等方面进行个性化设计。电影人物的外 形特点要与人物性格、行为习惯等相吻合,这样才会使人物真 实自然、生动活泼。

• 例如,电影《佐罗》中的侠客佐罗,以其独特的形象深入人心。

• 再如,电影《济公》中的济公活佛,戴着一顶破帽子,穿着一身 破僧衣、趿着一双破僧鞋,手拿一把破蒲扇,腰里别着一只酒葫 芦,脖子上挂着一串佛珠;不修边幅,貌似疯癫,好打抱不平,救 苦济难,行善积德,教化世人。济颠和尚的那副行头给观众留下 了深刻的印象。

济公

• 3. 明确的价值观

• 编剧要给电影中的人物设置明确的价值观,并使其 做出合理的反应和选择。人物的价值观决定其在特 定事件中的抉择和行动,从而推动事件向前发展。

• 例如,《罗拉快跑》中的罗拉,用“奔跑”来拯救男友的 生命,改变自己的命运。这就是罗拉这个艺术人物的 价值观。

• 再如,国产故事片《悬崖之上》,讲述了这样一个故 事:20世纪30年代,张宪臣、王郁、王楚良、张兰四位 曾在苏联接受特训的共产党特工,回国组队执行代 号为“乌特拉”的秘密行动。在该片中,张宪臣等四人 的价值观就是完成共产党交给他们的任务——保护 证人、捍卫和平、拥抱黎明。

● 4. 强烈的欲望

• 欲望是推动人类社会发展和进步的原动力,也是叙事类文艺作品故事发展的爆发点。故事往往围绕 着人物的欲望而展开,人物强烈的欲望和追求,直接推动着事件向前发展。

• 例如,《荒野猎人》这部获得奥斯卡金像奖最佳导演等三个奖项的美国影片,就是以主人公休·格拉 斯强烈的复仇欲望支撑着全剧。

• 电影《大鸿米店》,讲了一个长期被压抑的欲望在仇恨中爆发的故事。

● 5. 人格的瑕疵

• 俗话说“金无足赤,人无完人”,强调人是不可能十全十美的。所以,我们在电影剧本创作中, 必须赋予人物真实的元素——人格上的瑕疵或缺陷。而绝大多数编剧做不到这一点。有 的编剧明知这是一条铁律,但因为太爱自己笔下的角色(正面人物)了,所以不忍心给人物 的一举一动、一言一行、一颦一笑、起心动念等赋予丝毫不光彩的元素。这就使完美无缺 的人物因缺乏正常人应有的七情六欲、人间烟火气而显得失真。人物一旦失去了真实感, 就很难深入人心。也就是说,虚假的人物在观众心目中难以被树立起来。

• 比如,“文革”时期创作的样板戏《智取威虎山》中的杨子荣、《红灯记》里的李玉和、《沙家 浜》里的郭建光、《红色娘子军》里的洪常青、《铁道游击队》里的刘洪等“理想化”“完美 型”的英雄人物形象,就有些失真。

• 二、角色的类型

• 1. 主角

• 主角就是主要角色。主角一般是积极、正面的人物,或者是英 雄。例如《第一滴血》中的兰博,《勇敢的心》中的威廉·华莱 士,《阿甘正传》中的阿甘,《哈利·波特》中的哈利·波特,《林则 徐》中的林则徐,《烈火中永生》中的江姐,《战狼2》中的冷 锋,《霸王别姬》中的程蝶衣,《上海滩》中的许文强和冯程程 等。

• 主角是电影中事件的执行者,电影叙事的核心,负责推动剧情向 前发展。所有矛盾冲突的焦点都必须集中在主角的身上。

• 主角是作品中整个故事的讲述对象,通常是一个值得人们关 心、同情甚至怜悯的人物,观众在情感上愿意支持他、跟随他、 关注他,希望他在事件中能够战胜对手(或克服障碍)、获得胜 利、实现愿望。

● 2. 配角

• 配角是辅助、支持主角行动的次要人物。配 角往往帮助、鼓励、推动主角完成主角不能 独自完成的任务;如果是反派配角,就会阻 止、破坏、干扰主角去完成任务。配角起着

  • “绿叶衬红花”的作用。

• 以下是几种常见的配角类型。

• ●(1)主角的家人。(2)主角的心腹。

• ●(3)主角的导师。(4)主角的竞争对手。

• ●(5)主角的下属。

• 中国香港演员吴孟达,被誉为华语影坛片酬 最高的配角演员。

● 3. 正角

• 正角就是正面角色,是与反角相对立的代表正义力量 的角色。正角不一定都是完美无缺的角色,他们可能在 行为习惯甚至道德上存在某些瑕疵,但这丝毫不影响 他们在观众心目中的正面形象。例如电视剧《亮剑》中 的李云龙,尽管他冲动易怒、出言不逊、固执己见、不守 规矩、争强好胜,但是瑕不掩瑜,上述“缺点”丝毫不影响 他重情重义、有勇有谋、英勇无畏、视死如归的英雄气 概和“亮剑”精神。

• 电影里的主角通常都是正面人物。因为激励人心、鼓舞 大众是文艺作品的天职和使命,优秀的文艺作品要向 广大受众传播仁爱、正义、积极向上的世界观。