影视摄影造型

电视是声画艺术，声音和画面创作是其基本手段，掌握声音和画面创作的技 巧与方法，是电视从业者的基本功。

影视摄影艺术和其它造型艺术一样，都是通过具体的可视媒介来表情达意 的 。 由于有这方面的相同之处，故其它造型艺术的构图理论均可以被影视构图所 借鉴，但影视艺术毕竟是独立的艺术种类，因此又不能生搬硬套其它造型艺术的 构图原则 。

课程安排

• 影视摄影造型的特点

• 影视摄影的曝光控制 景别的划分与运用 摄影角度与轴线

• 光学造型表现手段

• 光线造型表现手段

• 色彩造型表现手段

• 运动造型表现手段

• 电视图像的摄影构图

影视摄影造型的特点

电视画面的拍摄具有运动性 。 电视节目的叙事方式是 分切拍摄 、 剪接连续叙述 。 如果只能拍好固定画面是 不够的，那就相当于只能拍摄一些“精美的碎片” 。 虽然 每幅画面都很完美，但却不能剪接得很好很流畅，不 能很好地表情达意 。 那么，影视摄影造型都具有哪些特点呢？

一.影视构图的一次性

影视摄影构图与绘画构图是不同的。

影视画幅比例一经确定，就不能因题材 、 对象体积 、 规模不同而改变 。 一般情 况下，大量地对画面进行后期处理是受到一定限制的，除非有特殊的要求 。 我们很 少能简便自如地对大量的影视画面进行裁减 、 加光减色 、 色彩校正 、 局部特技处理 等， 所以在正式开机拍摄以后， 影视画面基本就固定下来了， 这就需要摄影师有过 硬的基本功，能够一步到位，更好更快地结构画面，表现主题 。

这一特点,也许正是行内人把它称为“遗憾的艺术”的一个原因吧!

二.影视的叙事性

影视摄影不仅表现时间流程，而且表现参与事件的对象在时空中的运动过程。 它与其它造型艺术不同的是，一个表现典型瞬间，一个表现叙述过程 。

影视不以一场戏 、 一个画面，尤其是不以静止的时间和固定的空间来表现一个 事件，塑造一个性格 。 其连续性与一切造型艺术有了很大区别 。

反映在构图处理上，任何一个影视画面的构图处理，都不能如绘画那样的一次 空间安排就达到完整性和永久性，而必须考虑到承上启下的整体性和组织叙述的连 续 性 。

三.影视表现的运动性

影视都能表现运动，并在运动中进行表现。

这构成了影视摄影造型 、 构图不同于其它造型艺术的第二大本质区别 。 运动是物质存在的基本形式 。 它的直接可视结果是事物的形态变化和空间位 移 。

事物总是处在运动过程之中，所以运动状态较之静止状态更能展现事物的内部矛盾 和本质 。 从表现角度看，对象运动有如下几种明显的感知性 。

• 对象可见的视像是运动形态；

• 对象运动在时间留下的印痕是过程；

• 对象运动表现在空间中的变化是位移；

• 对象运动一段时间中表现的快慢是速度；

运动占有时间 。

运动的这些形态如果不负载有情感内容，或在表现时不赋予它以情感含义， 那它就不具有审美价值，也就不具有美学价值。

那么什么是美学呢？在古希腊文中，美学就是感情 、 感觉的意思 。 绘画和雕塑受所用材料和表现手段的局限，不能如实地再现运动本身，只能 再现运动中的一个环节——运动姿态 。 但它也能有生命，也能感动人，就是因为 作品成功地再现了动姿，使人感到运动 。 它主要体现在两个方面：

• 艺术家所描绘的对象的动作必须是由一个姿态向另一个姿态的转变；

• 艺术家调动观赏者的注意视线从一个动态向另一个动态的移动而产生运动 的幻觉 。

绘画 、 雕塑和建筑艺术表现动姿 、 动态，抹去了运动 的时间性，呈静止状 。 那么这类作品的构图也是静止的，一 次就可以做出永久的安排 。

为使表现对象醒目，表现内容鲜明， 也使观赏者获得美感，画框内的一切 对象的位置安排 、 组合 、 结构都须符 合“多样统一” 、 “变化和谐”的对比 、 平衡美的构图原则 。 于是，它所呈现出的对象的空间位 置 、 空间距离 、 背景环境 、 光线 、 色 彩配置等构图结构的安排都将是永久 性的 。

运动性表现的直接后果

现实生活中，种种运动的可感知性都可能被如实地 、 亲近地 、 夸张地或者 变形地再现出来 。 其直接结果：

打破了绘画和雕塑在表现上的时间凝固和空间静止；

• 影视运动性能表现对象自身的运动状态 、 速度和节奏；

• 运动表现，可体现人们观察事物时的实际活动状态和具体心态（这是其它 所不能的） 。

鉴于此，英国电影理论家林格伦曾指出：“电影画面是活动的，这一点实 质上就使画面结构的常规无效 。 运动成为构图中的主要因素，它使其它一切 沦居次要地位 。 ” 《论电影艺术》(英) 欧纳斯特·林格伦

影视运动的多样性

影视的运动是多种多样的，主要包括： u 运动摄法表现运动对象

1. 如实地再现对象自身的运动形态 、 速度和节奏 。

2. 改变了主题对象的景别，实际上带有改变表现重点地限制 。

3. 运动拍摄中改变了主要表现主体 。

4. 更具影视特点的是，镜头视点由客观变成主观 。 它不仅带来表现主体变化 、 表现视点变化，而且带来表现上的多层次 、 多景别 、 构图结构的多变化 。 用 心理运动代替物理空间运动，省略了主体空间运动，既带来表现得简洁，又 赋予镜头组接 、 时空跳跃以强烈的情感色彩 。

• u 运动摄法表现静止对象

表现巡视，也有变化表现对象和表现重点转移的性质 。